考試科目代碼：[878]考試科目名稱：文學(xué)原理與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)

 

一、考試內(nèi)容與要點(diǎn)

 

文學(xué)原理

 

考試內(nèi)容：

 

一、文學(xué)本質(zhì)論

 

（一）文學(xué)的意識(shí)形態(tài)性質(zhì)，文學(xué)作為意識(shí)形態(tài)與政治、法律、宗教等意識(shí)形態(tài)的差異。文學(xué)審美性的特點(diǎn)。

 

（二）文學(xué)的語(yǔ)言特征。文學(xué)作為語(yǔ)言藝術(shù)的特點(diǎn)，與繪畫、音樂(lè)、影視等藝術(shù)形式有何區(qū)別。

 

二、文學(xué)構(gòu)成論

 

（一）理解文學(xué)形象的形成和表現(xiàn)形式，掌握意象、典型、意境等概念的內(nèi)涵。

 

（二）理解文學(xué)文本的各個(gè)層次的構(gòu)成。把握語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、意象、情節(jié)、題材與主題等各個(gè)要素的基本內(nèi)涵。

 

三、文學(xué)創(chuàng)作論

 

（一）理解文學(xué)創(chuàng)作的基本過(guò)程及其心理規(guī)律，藝術(shù)思維的基本特點(diǎn)。

 

（二）文學(xué)的創(chuàng)作方法（現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義）內(nèi)涵及特點(diǎn)；文學(xué)風(fēng)格和流派的有關(guān)論述。

 

四、文學(xué)接受論

 

（一）文學(xué)接受理論的發(fā)展脈絡(luò)和主要內(nèi)容。期待視野、召喚結(jié)構(gòu)等主要概念。文學(xué)鑒賞的基本特征和方法。

 

（二）文學(xué)批評(píng)性質(zhì)和特點(diǎn)、原則與方法、職能與作用。

 

五、文學(xué)生產(chǎn)論

 

文學(xué)生產(chǎn)特點(diǎn)；文學(xué)消費(fèi)的性質(zhì)與特點(diǎn)；文學(xué)傳播的意義與方式；文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系。

 

六、文學(xué)發(fā)展論

 

文藝起源的各種學(xué)說(shuō)；文學(xué)發(fā)展的特殊規(guī)律；當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)：全球與地方。

 

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)

 

考試內(nèi)容：

 

一、第一階段的文學(xué)（1917-1927）

 

（一）五四文學(xué)革命的興起與發(fā)展

 

了解文學(xué)革命發(fā)生的背景與動(dòng)因，重點(diǎn)介紹文學(xué)革命的發(fā)生與發(fā)展過(guò)程，從文學(xué)觀念、內(nèi)容和語(yǔ)言形式三個(gè)方面評(píng)價(jià)文學(xué)革命的性質(zhì)和意義，介紹文學(xué)社團(tuán)和思想論爭(zhēng)。

 

（二）詩(shī)體的解放與探索

 

了解中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)與中國(guó)古典詩(shī)歌傳統(tǒng)及外國(guó)詩(shī)歌的批判繼承與借鑒的關(guān)系，中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的風(fēng)格流派及其發(fā)展歷程，中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的“新”的本質(zhì)特征，胡適《嘗試集》的意義，劉半農(nóng)、沈尹默、康白情、劉大白的詩(shī)作，泛神論對(duì)郭沫若早期思想的影響及其《女神》的時(shí)代精神、獨(dú)具一格的浪漫主義特色及其對(duì)新詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn)，湖畔四詩(shī)人的愛(ài)情小唱，冰心和宗白華的小詩(shī)，聞一多新格律詩(shī)的理論、實(shí)踐及其詩(shī)歌的思想和藝術(shù)，徐志摩詩(shī)歌內(nèi)容的復(fù)雜性及其飄逸、瀟灑的詩(shī)歌風(fēng)格，象征詩(shī)歌的出現(xiàn)及其意義，李金發(fā)詩(shī)歌思想內(nèi)容的復(fù)雜性及其詩(shī)歌形式的得失。

 

（三）魯迅

 

魯迅生平與創(chuàng)作道路（童年生活影響、棄醫(yī)從文、個(gè)性主義與進(jìn)化論思想），《吶喊》《彷徨》創(chuàng)作的背景及其成功的表現(xiàn)，阿Q的性格特征、精神勝利法的根源和典型意義、悲、喜劇因素相結(jié)合的藝術(shù)手法，《故事新編》的基本內(nèi)容、“油滑”等藝術(shù)特色。

 

（四）“問(wèn)題小說(shuō)”與“鄉(xiāng)土小說(shuō)”

 

問(wèn)題小說(shuō)、鄉(xiāng)土小說(shuō)的基本特征，冰心、廬隱的、葉紹鈞、王統(tǒng)照、許地山、王魯彥、彭家煌、廢名等作家的小說(shuō)創(chuàng)作。

 

（五）自我抒情小說(shuō)

 

自我抒情小說(shuō)的基本特征，郁達(dá)夫小說(shuō)的發(fā)展過(guò)程及其小說(shuō)的藝術(shù)特色、“零余者”形象的基本特征，創(chuàng)造社其他作家和淺草社作家

 

（六）個(gè)性獨(dú)異的散文

 

美文運(yùn)動(dòng)，“五四”時(shí)期散文的多樣化與個(gè)性化，魯迅的“寫心”之作《野草》、回憶散文《朝花夕拾》，周作人從叛徒到隱士的思想發(fā)展軌跡、散文的藝術(shù)風(fēng)格，冰心、朱自清、許地山的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

 

（七）現(xiàn)代戲劇的興趣

 

從文明戲到愛(ài)美劇，胡適的《終身大事》，田漢早期浪漫主義劇作，丁西林的喜劇。

 

二、第二階段的文學(xué)（1927-1937）

 

（一）新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的政治分化與多元互補(bǔ)

 

無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭(zhēng)，左聯(lián)的成立、歷史功績(jī)及其缺失，自由主義作家文藝觀及兩大思潮的對(duì)立。

 

（二）左翼小說(shuō)

 

“左翼小說(shuō)”的產(chǎn)生與發(fā)展，由“革命小說(shuō)”到“社會(huì)分析小說(shuō)”，蔣先慈小說(shuō)及其對(duì)革命小說(shuō)的意義及缺失，柔石的《二月》及其《為奴隸的母親》，茅盾早期文學(xué)活動(dòng)、對(duì)文學(xué)理論的獨(dú)特貢獻(xiàn)及其小說(shuō)建立的“革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)范式”，《蝕》三部曲及其“時(shí)代女性”，《子夜》的創(chuàng)作背景、深廣主題、人物形象尤其民族資本家形象及其藝術(shù)成就，《腐蝕》的創(chuàng)作背景、人物形象及其出色的心理描寫，丁玲成名作《莎菲女士的日記》對(duì)傳統(tǒng)的叛逆、莎菲形象系列及其對(duì)婦女解放問(wèn)題的探討和貫串始終的個(gè)性主義與集體主義的沖突，張?zhí)煲碇S刺小說(shuō)的總體風(fēng)格、人物體系及諷刺的基本手法，艾蕪的《南行記》在左翼小說(shuō)圈內(nèi)另辟了浪漫主義抒情小說(shuō)一支，葉紫獨(dú)特的生活經(jīng)歷對(duì)其代表作《豐收》、《火》以及《星》，吳組緗小說(shuō)以三十年代農(nóng)村破產(chǎn)為母題的創(chuàng)作總傾向及其在藝術(shù)上將戲劇“三一律”引入小說(shuō)及場(chǎng)面描寫、人物心理刻劃方面的特色，東北作家群的出現(xiàn)，蕭紅代表作《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》及其創(chuàng)作特點(diǎn)。

 

（三）“京派”與“海派”小說(shuō)

 

京派形成的文化背景及其創(chuàng)作特色，海派小說(shuō)的基本特點(diǎn)，沈從文的代表作《邊城》及其“湘西世界”和極富詩(shī)意的抒情小說(shuō)文體，蕭乾的《籬下集》《夢(mèng)之谷》等作品，蘆焚的《谷》《里門拾記》等作品中的孤獨(dú)者形象和《果園城記》《離婚》等作品的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變，“新感覺(jué)派”小說(shuō)的特點(diǎn)，劉吶鷗、穆時(shí)英的新感覺(jué)派小說(shuō)，施蟄存的心理分析小說(shuō)

 

（四）其他作家的小說(shuō)

 

巴金的復(fù)雜思想及其代表作《家》、《寒夜》的主題、人物形象及其藝術(shù)成就和后期創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，老舍的生平、代表作品《駱駝祥子》《四世同堂》及其創(chuàng)作特性，李劼人“大河小說(shuō)”的特點(diǎn)及其《死水微潤(rùn)》的成就。

 

（五）體裁多樣的散文

 

雜文、小品文的長(zhǎng)足發(fā)展和三十年代報(bào)告文學(xué)的興起及其成就，魯迅雜文的意義及其思想和藝術(shù)，何其芳散文創(chuàng)作風(fēng)格的變遷與得失及其《畫夢(mèng)錄》的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，麗尼的散文創(chuàng)作，以《論語(yǔ)》為核心的幽默小品與閑適小品，林語(yǔ)堂小品文的思想和藝術(shù)，豐子愷散文的佛教色彩及其藝術(shù)追求，夏衍的《包身工》等報(bào)告文學(xué)作品。

 

（六）現(xiàn)代戲劇的豐收

 

“普羅戲劇”的倡導(dǎo)與興起以及現(xiàn)代話劇的豐收，曹禺的創(chuàng)作道路及其代表作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等劇作所具有的的主題、人物性格、戲劇沖突和藝術(shù)成就，田漢的話劇從《名優(yōu)之死》到《回春之曲》所發(fā)生的轉(zhuǎn)變及其劇作的浪漫主義色彩，夏衍、洪深、李健吾的話劇創(chuàng)作

 

（七）新詩(shī)的分流與多元格局

 

中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人群的特點(diǎn)，后期新月派詩(shī)歌，現(xiàn)代派詩(shī)歌的出現(xiàn)，“漢園三詩(shī)人”的出現(xiàn)，臧克家對(duì)農(nóng)民苦難的描寫及詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義特色，戴望舒詩(shī)歌前后期思想內(nèi)容的變化及其藝術(shù)特色，卞之琳詩(shī)歌的思想和藝術(shù)

 

第三階段的文學(xué)（1937-1949）

 

（一）新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的區(qū)域分流與歷史選擇

 

抗戰(zhàn)初期以武漢為中心的國(guó)統(tǒng)區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)，國(guó)統(tǒng)區(qū)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，上海“孤島時(shí)期”與淪陷區(qū)的文學(xué)活動(dòng)，解放區(qū)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)及《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的意義

 

（二）新詩(shī)的嬗變與整合

 

朗誦詩(shī)、街頭詩(shī)及其詩(shī)歌流派的新發(fā)展，艾青的創(chuàng)作道路、歷史地位、詩(shī)歌的主題、意象及藝術(shù)成就，七月詩(shī)派及其詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)貌，田間的詩(shī)歌創(chuàng)作，馮至的《昨日之歌》、敘事詩(shī)及其《十四行集》，《中國(guó)新詩(shī)》詩(shī)人群的出現(xiàn)意義、創(chuàng)作傾向及其藝術(shù)特色，穆旦詩(shī)歌的思想和藝術(shù)，李季的《王貴與李香香》、．阮章竟的《漳河水》等民歌體詩(shī)，袁水柏的政治諷刺詩(shī)。

 

（三）國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)

 

抗戰(zhàn)小說(shuō)的蜂起，諷刺與暴露小說(shuō)的繁榮，沙汀小說(shuō)創(chuàng)作及其《在其香居榮館里》、《淘金記》等小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義成就與不足，錢鐘書的《圍城》主題意蘊(yùn)、人物形象及其藝術(shù)特色，路翎小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)批判傾向、流浪漢氣質(zhì)及主觀戰(zhàn)斗精神和藝術(shù)特色，張愛(ài)玲小說(shuō)的藝術(shù)成就，徐訐小說(shuō)表現(xiàn)的“大眾傳奇”，無(wú)名氏的浪漫言情小說(shuō)。

 

（四）解放區(qū)小說(shuō)

 

解放區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作的嶄新面貌及其意義，趙樹(shù)理的生活經(jīng)歷、創(chuàng)作道路及其小說(shuō)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色，孫犁小說(shuō)的主題傾向、抒情特色，丁玲的《太陽(yáng)照在桑乾河上》、周立波的《暴風(fēng)驟雨》等土改小說(shuō)

 

（五）現(xiàn)代戲劇的多元競(jìng)妍

 

獨(dú)幕劇“好一計(jì)鞭子”，“秧歌劇”的興起與繁榮，歷史劇創(chuàng)作的繁榮，郭沫若、陽(yáng)翰笙、歐陽(yáng)予倩等人的歷史劇，丁西林的幽默喜劇，陳白塵的諷刺喜劇，解放區(qū)的戲劇運(yùn)動(dòng)，《白毛女》的思想和藝術(shù)。

 

（六）漸次衰歇的散文

 

梁實(shí)秋的散文創(chuàng)作，沈從文的散文創(chuàng)作，報(bào)告文學(xué)的勃興。