考試大綱不僅能給你一個(gè)復(fù)習(xí)的方向，還能幫助你梳理整個(gè)知識(shí)脈絡(luò)，方便記憶。今天，小編為大家整理了“2023考研大綱：湖南師范大學(xué)2023年碩士研究生入學(xué)考試自命題科目《中外電影史》考試大綱”的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)大家有所幫助！
湖南師范大學(xué)電影專業(yè)碩士研究生入學(xué)考試自命題
考試大綱
考試科目代碼：[758]
考試科目名稱：中外電影史
一、考試內(nèi)容及要點(diǎn)
中外電影史
（一）中國(guó)電影史
1、嘗試時(shí)期（1905-1923）
任慶泰戲曲短片與其他，短故事片的實(shí)驗(yàn)與其他，最初的長(zhǎng)故事片。
2、探索時(shí)期（1923-1927）
“明星”公司的影片創(chuàng)作，長(zhǎng)城派、神州派、“民新”及田漢的試驗(yàn)，歐化、尚古與唯美的電影。
3、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期（1928-1932）
古裝片、武俠片——中國(guó)電影的兩大類(lèi)型，初步的整合——聯(lián)華新派與國(guó)片復(fù)興。
4、變革時(shí)期（1932-1937）
轉(zhuǎn)變作風(fēng)的“明星”公司與傾向鮮明的“電通”公司的創(chuàng)作，進(jìn)步與保守共存的“聯(lián)華”公司，“藝華”、“新華”、“天一”及其他公司的創(chuàng)作，電影理論與批評(píng)的建立和發(fā)展。
5、非常時(shí)期（1937-1945）
國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的電影，延安地區(qū)的電影，租界區(qū)的電影，淪陷區(qū)的電影。
6、豐收時(shí)期（1945-1949）
官方電影機(jī)構(gòu)里的兩種創(chuàng)作，“昆侖”群體與社會(huì)批判影片，“文華”群體與都市人情片，商業(yè)電影的新發(fā)展。
7、新中國(guó)電影創(chuàng)建時(shí)期（1949-1966）
“長(zhǎng)影”集體，“北影”集體，“上影”集體，“八一”集體及其他電影廠的創(chuàng)作。
8、禁錮時(shí)期（1966-1976）
從樣板戲到樣板戲電影，故事片生產(chǎn)的恢復(fù)與發(fā)展。
9、再探索時(shí)期（1977-1992）
第三代導(dǎo)演的人道主義追求第四代導(dǎo)演的詩(shī)化意識(shí)，第五代導(dǎo)演的歷史貢獻(xiàn)。
10、市場(chǎng)化時(shí)期（1992年至今）
市場(chǎng)化時(shí)期的主旋律電影，張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演的市場(chǎng)化追求，馮小剛及中國(guó)的賀歲電影創(chuàng)作，新生代導(dǎo)演的個(gè)體寫(xiě)作與生存困境。
11、香港電影
從粵語(yǔ)片到香港電影新浪潮，李翰祥的古裝歷史片，張徹、楚原和李小龍的武打片，成龍的喜劇功夫片和警匪片，吳宇森的英雄片與徐克的武俠片，劉鎮(zhèn)偉的《大話西游》系列作品。
12、臺(tái)灣電影
從臺(tái)語(yǔ)片到臺(tái)灣新新電影，李行、胡金銓的電影創(chuàng)作，侯孝賢、楊德昌、王童的電影創(chuàng)作，李安的電影創(chuàng)作。
（二）外國(guó)電影史
1、電影的發(fā)明與初期發(fā)展
電影的發(fā)明，盧米埃爾兄弟的電影創(chuàng)作，梅里愛(ài)的電影創(chuàng)作，布萊頓學(xué)派，格里菲斯的電影敘事觀念。
2、“二戰(zhàn)”前歐洲電影
法國(guó)印象派，超現(xiàn)實(shí)主義——瘋狂的安達(dá)魯之犬，讓·維果——激憤的電影詩(shī)人，詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義——撒旦陽(yáng)光下的魅影，現(xiàn)實(shí)主義大師——讓·雷諾阿；德國(guó)豪華巨片時(shí)代，表現(xiàn)主義電影，室內(nèi)劇電影，納粹德國(guó)電影；蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影；意大利電影；英國(guó)電影。
3、“二戰(zhàn)”前美國(guó)電影
自由競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期獨(dú)立制片公司的崛起，先驅(qū)者的足跡——D.W.格里菲斯，麥克·塞納特和“啟斯東喜劇”，查爾斯·卓別林和美國(guó)喜劇學(xué)派，默片時(shí)代的其他電影工作者；電影工業(yè)與制版廠制度，八大金剛，《海斯法典》；好萊塢華麗的類(lèi)型樂(lè)章，有聲電影的興起，類(lèi)型電影，開(kāi)啟新時(shí)代——《公民凱恩》。
4、“二戰(zhàn)”前亞洲電影
日本電影現(xiàn)代性與民族性交織的過(guò)程，“日活”與“松竹”，有聲轉(zhuǎn)型催生的“東寶”；印度電影。
5、“二戰(zhàn)”后歐洲電影
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)，意大利新電影，意大利政治電影；法國(guó)“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)，左岸派；英國(guó)自由電影；獨(dú)裁時(shí)期西班牙電影，阿莫多瓦——光怪陸離的女性電影；瑞典電影源流及英格瑪·伯格曼——魔燈傳奇；波蘭新電影；捷克新浪潮；南斯拉夫新興電影；匈牙利新興電影；“解凍”前后的蘇聯(lián)電影，詩(shī)意電影，俄羅斯電影的新發(fā)展；新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)，奧伯豪森宣言，德國(guó)青年電影，，新德國(guó)電影四杰。
6、“二戰(zhàn)”后好萊塢電影
美國(guó)新好萊塢，數(shù)字好萊塢，巴西電影，阿根廷電影，智利電影，古巴電影，墨西哥電影，加拿大電影。
7、“二戰(zhàn)”后亞洲電影
日本電影的復(fù)蘇，崛起的社會(huì)派，“影像派”源流的延續(xù)，“太陽(yáng)族”電影與日本新浪潮；伊朗電影；韓國(guó)文藝愛(ài)情片，幫派影片，恐怖片，喜劇片；印度商業(yè)電影，印度新電影；越南電影；泰國(guó)電影。
原文鏈接：https://yjsy.hunnu.edu.cn/info/1027/13242.htm
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